700 000 €

Description

Laurent VAGINAY, OptimHome, et Kévin LAUSSU, historien de l'Art, Malaye ! Patrimoines, ont l'honneur de vous présenter un immeuble rare et particulièrement notable de l'architecture dacquoise de la fin du XIXe siècle. Hôtel particulier, 9 chambres, sur trois niveaux, hypercentre , avec jardin arboré sans vis à viser parcelle de plus de 1000m2. Derrière le solennel et délicat voile de pierres taillées qui anime sa façade, l'hôtel Darracq conserve le souvenir et l'éclat de fastueuses heures. Le voici aujourd'hui arrivé en sa 140e année. En 1882, la place au droit de laquelle on s'apprêtait à l'ériger effaçait les vestiges d'une immense fortification en terre qui protégeait depuis le Moyen-Age la porte de Saint-Vincent. Ce réduit était alors à Dax ce que les glacis de Vauban sont encore de nos jours à Bayonne. A cette époque, où la cité embrassait à peine sa vocation thermale en foi de progrès, l'avocat et notaire Auguste Darracq (1848-1919) entreprit la construction d'un immeuble qui devait le distinguer de ses semblables. Sa préférence alla vers un site hors du centre historique tout juste débarrassé de ses antiques remparts. Un choix d'autant plus inhabituel que la bourgeoisie locale reculait encore à l'idée de s'installer dans les faubourgs. Son goût se porta naturellement vers une architecture savante qui imposerait un canon esthétique au rural voisinage. Ce projet, pétrit de références classiques empruntées à quelque-uns des plus fameux hôtels particuliers du XVIIIe siècle, doit à Paris, Versailles et Bordeaux l'éclat de ses fins ornements. L'évidente référence à Ange-Jacques Gabriel (architecte du Petit Trianon, 1762-1768) se lit dans le motif des baies à crossettes nappées de guirlandes rubanées, ainsi que dans l'usage du parement en table. L'élévation se compose de deux travées ponctuées d'un avant corps qui magnifie l'entrée monumentale. Cette curieuse disposition laisserait-elle supposer un programme plus étendu qui aurait, à terme, vu la création d'une seconde aile en symétrie ? Rien ne permet de l'affirmer. Le dissonant effet de surprise n'en est que meilleur. L’œuvre pionnière qui aurait pu motiver le voisinage à entreprendre dans sa lignée une série de transformations urbaine autour de la place, s'est finalement retrouvée isolée. Son caractère ostentatoire tranche encore avec les immeubles bas présents tout à côté, ce qui le rend d'autant plus pittoresque et agréable au regard du promeneur attentif. Au seuil de l’habitation, le visiteur sera convié à entrer dans un ample vestibule que domine une hauteur nimbée de résonance. Un emmarchement conduit au devant de la cage d'escalier. Chaque marche en bois de celui-ci est rattachée au limon d'un garde-corps en fer forgé délicatement ciselé. L'ensemble du rez-de-chaussée surélevé est distribué par une antichambre centrale éclairée au moyen d'une verrière zénithale culminant à plus de 10 mètres. Un spectaculaire effet scénographique qui est accentué par la présence d'une couronne de balustrades à l'étage, insolite citation décorative anglo-saxonne. Vaste et cossu salon de réception au sud, boudoir privé, salle à manger ouvrant sur le jardin au nord composent les pièces de ce niveau. Toutes sont ornées de boiseries sculptées, cheminées, parquets en marqueteries et gypseries déversant des flots d'abondance. La cuisine, à l'ouest, ouvre sur un appartement plus intime communiquant au complexe réseau des caves par un escalier de service. L'étage n'en demeure pas moins généreux en hauteurs. Un plan en croix grecque distribue trois chambres et un ancien cabinet d'architecte avec salle dessin et son bureau. Le dernier niveau forme un immense plateau propice à un réaménagement complet jouissant d'une vue imprenable sur le Splendid et la Cathédrale. Comme le veut l'usage classique, l’hôtel est ouvert sur un jardin privé arboré - le plus spacieux du centre ville - d'où l'on peut profiter des derniers rayons du soleil en toute quiétude. Ce visage confidentiel et intime